$ m9 A% r% e) F 张作骥延续他对中下阶层问题家庭的关怀， 以高度冲突性和诚恳的语调，处理常人皆曾经历过的家庭冲突。其中最令人震撼的，莫过于逼真的生产戏，张作骥安排了初生Baby加入演出，连剪脐带的戏都是真枪实弹，使电影更具写实的张力。另外，以电影《忠仔》夺下金马奖最佳女配角的女星邱秀敏抱病演出本片，意外成为她戏剧人生的最后绝响。 ' a4 Z- j' I, }; n0 r) T' V3 ~2 ~+ n. t
故事的源起 & E3 y# `- d) E- ^8 l9 L0 d) z* g3 v5 e2 q# f
当一个女人发现自己成为母亲的那一刻，也会有挫折、彷徨、悲伤、孤独、落寞的时候。她不见得是完美的，但她实实在在是伟大的，就像蓝天包围着我们，即使不用抬头，也知道蓝天在我们头上。在父亲主题告一段落之后，张作骥导演表示，希望能依序推出‘母亲’、‘家’等系列长片，作为他对亲情的再次反省，将一些心得，一些想法化作影像。" q4 m v9 D4 d( g5 A% d3 O
. c9 ~6 c+ }/ ~ 这是作品向来很MAN的张作骥，首度探讨女人之于爱情与亲情、成长与宿命的电影。他透过一个女孩的成长、来看一个三代同堂、传统台湾大家庭的恩怨，并逐一检视了每个家人、看似平凡却其实不凡的奇特人生，其中有：深信‘家和万事兴’的年迈阿公（魏仁清）、为传承家业而招赘老公的大妈（吕雪凤）、离乡背井为生活入赘的爸爸（黑面）、戏班台柱却嫁人作细姨的二妈（何子华），和个性看来自闭、其实天才横溢的叔叔（高盟杰）等，这些演员每一个拿出来，都堪称‘戏精’。0 l j. P5 m: |3 v
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做旧的美术和独特的风味 ' V. g. ^! G" e' b. ^! t ) c7 T& x7 L7 H4 L1 u 影片大致上分成几个区块，场域与人物个性的区隔，和整体互联性。在前置作业前，剧组曾经在来春（李亦捷）的家中开设的海产店，被亦捷爸爸请客，那时张作骥就给美术组下命令，让美术去观察每个人的互动与可能性，于是来春家包厢里的两幅超大画底金字匾就吸引了大家的注意力，这也成为后来电影主景餐厅的主色系。3 X: H, Z9 P( m2 D' @" ]) `5 K0 k
7 |! ]! L- H, [+ j! G 因为金色是中国人的吉祥色，可隆重可残败，取决于和什么搭配，影片想呈现一种印象中的经历三代的台日式海产快炒店，至少有40年以上的历史感，隐于大楼中风华褪尽仍茍活的流金沧桑时间痕迹。当美术把将草图给导演的时候，张昨骥只是问了问店里是否有塑胶物品？美术组立刻就表示会使用大红的塑胶椅，暗红染色便宜办桌台式大圆桌，塑胶红橙色的筷子，用红色30元洗菜篮改装成的吊灯罩等等。而在壁纸方面则是将深色木漆做旧，再染上淡色金黄木漆将时间感做足。 & r# ?6 U; d) a - M R. O' }9 C! j0 H 这种美术风格，正是想展现一种外国人眼中台湾这个前殖民地交杂着日式与台式的迷人风情，混搭出来莫名其妙的趣味与少许的坏品味美学调调上。这点上其实并不是所有的台湾人都能去感受或觉得有趣，然而却有一种似怪非怪的独特风味。0 N* o* V& j A& \& a0 B: e
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