yupan1988

# h5 b2 _) v) M8 M7 L
( _) u9 R  O0 i◎译　　名　梁山伯与祝英台% L  y) x4 n1 B. [
◎片　　名　The Love Eterne
; e/ o6 ^! X  f◎年　　代　19631 m% ]$ \1 {8 [; u
◎国　　家　中国香港
4 A% q+ x6 O6 ?. x' K◎类　　别　音乐
. t5 d9 o) K/ e1 h8 X◎语　　言　普通话7 i) j/ |- q6 l+ x" L
◎字　　幕　中文5 F3 h8 o2 P3 \# \5 D
◎IMDB评分 7.8/10 122 votes+ s  y) \+ T% ^: v$ Q
◎电影下载  http://www.y4dg.com    IMDB网址  http://www.imdb.com/title/tt0057248
+ ~( P6 w0 Q, ^, Z  Y◎文件格式　X264 + AC30 w( b0 F9 \) A1 L% N
◎视频尺寸　864 x 352
  ?, O: u& J" c( v; Q. O/ _7 w+ h◎文件大小　1CD 30 x 50MB
4 v9 U' @% |+ w7 B$ D1 Y◎片　　长　122 Min- j! ^2 O' R1 G1 v- N6 Y9 L
◎导　　演　李翰祥 Han Hsiang Li
1 {0 m" x7 ?4 `0 _% C◎主　　演　凌波 Ivy Ling ....Liang Shan-bo (as Bo Ling)
. ]  y* X. N; T  ]. T% H. z# h　　　　　　乐蒂 Di Le ....Zhu Ying-tai (as Di Le)7 W/ I1 w' @/ l; X! B
　　　　　　任洁 Chieh Jen ....Yin-xin
5 f4 F# T/ `$ s* a, j. u4 V　　　　　　井淼 Miao Ching ....Ying-tai's Father1 j: W- I! a$ ]! I; E9 X. r# a, }
　　　　　　高宝树 Pao-Shu Kao ....Headmaster's Wife
; e  m  r# ]( C# w) u+ O; O　　　　　　欧阳莎菲 Shafei Ouyang ....梁母0 @) ^4 B1 h1 `9 ]* j/ m
　　　　　　杨志卿 Zhiqing Yang ....老师
, N& }6 _$ H% D. q　　　　　　陈燕燕 Yanyan Chen ....祝母
. a: z9 W: u7 t5 l　　　　　　蒋光超 Kwong Chiu Cheung ....Student
! L* i' f2 C! h& w* p　　　　　　乔庄 Chiao Chuang7 N$ Q9 w5 p$ E& A1 a9 d
　　　　　　金汉 Han Chin" I4 D$ A* Q0 Q4 Z+ ]8 x" ]" w! O
　　　　　　胡金铨 King Hu
  H; h0 v$ k; I8 W1 j　　　　　　谷峰 Feng Ku ....Wedding orchestra musician
) K. r4 A# c, }+ p　　　　　　关山 San Kwan9 F. U" `: {+ C3 i9 v" ]! |! K
　　　　　　李丽华 Lihua Li4 J/ C+ ]' Q7 U) A* e
　　　　　　莫愁 Chou Mo ....Student6 l8 W7 L5 s! A" e" p3 {
　　　　　　丁宁 Grace Ting Ning
  \) X% e* r  d' B  r4 H2 j　　　　　　李昆 Kun Li ....Si-jiu
' K2 H" t4 t9 p8 r　　　　　　Ting Jing ....(singing voice)6 ~3 u: F, I& n
2 L& t. o! L0 i  i

! C% L  {" S& c' k# h$ d7 U0 }3 w! |◎简　　介　9 e! I1 @7 O: k& N3 G' B' ~! n% C

: x; h5 J0 q6 O* \+ p, v" v; U　　东晋时，浙江上虞祝家镇祝员外有女英台(乐蒂)，貌美才高，求学心切。于是说服父母赴馀杭读书。途中邂逅会稽梁山伯(凌波)，两人情投意合，折柳代香，结为兄弟。三年同窗，两人情逾骨肉，梁山伯一直不知拜把兄弟原为女子，祝英台却渐渐爱上这个义兄。祝员外见女儿三年不回，连书催归，祝英台只好退学。临行前托师母(高宝树)为媒，代为撮合。梁山伯回到书院，得悉真相，飞赴祝家镇。谁料祝员外早已将女儿许配马太守之子文才。祝英台百般哀求，无奈父亲执意不肯退婚，梁山伯来迟一步，晴天霹雳。回去之后，梁山伯相思成疾，一病不起。祝英台惊闻噩耗，痛不欲生。出嫁途中，祝英台脱去吉服，到梁山伯墓前哭祭。突然天地变色，坟墓裂开，祝英台投墓殉情。两人化作一双彩蝶，永不分离。- n+ q& ~4 S$ p  B9 Y& ]
3 _- ?7 e8 u% T3 Q. l- R
　　故事取于《梁山伯与祝英台》这一妇孺皆知的民间故事，这是一出喜悲剧，影片分几折来诠释这一对悲情男女的故事。在序幕第一折“巧扮郎中”中，由祝英台女扮男装出外求学，渲染出了喜剧气氛，然后是“草桥结拜”，由此祝英兰邂逅梁山伯，然后是“同窗共读”，“十八相送”，“回十八访英台”等，充满了欢乐与你情我悦的喜剧气氛。从“英台抗婚”，“爆坟化蝶”开始，全场均以涕泣贯终，故事感人肺腑，终以化蝶这一充满浪漫色彩的结局给人们留下了不可磨灭的印象。影片也通过这一对纯朴青年的不幸爱情结局控诉了“自盘古开天地，哪有闺女自定亲”的封建礼教对人的毒害。
  L2 Y4 W9 r+ r( Y2 c6 q: s. i) o  y9 p+ @3 e" O2 R# _) r
　　本片被誉为李翰祥最经典的黄梅调电影。祝英台女扮男装往杭城求学，路遇梁山伯结为兄弟，同窗三载，情谊深厚。祝父催女归家，英台行前向师母吐露真情，托媒许婚山伯，又在送别时，假托为妹作媒，嘱山伯早去迎娶。山伯赶往祝家，不料祝父已将英台许婚太守之子马文才。两人在楼台相叙，见姻缘无望，不胜悲愤。山伯归家病故，英台闻耗，誓以身殉。马家迎娶之日，英花轿绕道至山伯坟前祭奠。霎时，风雷大作，坟墓爆裂，英台纵身跃入，两人化作蝴蝶，比翼双飞。 ( d8 a* O3 c8 ?

. v6 H; D( s5 ]: W7 F% e& k　　大资聪颖的祝英台求学心切，祝员外无奈勉强应允女儿女扮男装赴杭求学。英台途遇书生梁山伯一见钟情，草桥亭上两人义结金兰。梁、祝同窗三载，英台深爱山伯，山伯却不知英台是女子。祝员外催英台速归，英台、山伯依依难舍。十八里相送途中，纯朴的山伯始终不懈英台屡屡暗示的爱情。后来，山伯听得师母介绍的实情，赶往祝家庄求婚，怎料祝员外已将英台许配大守之子。楼台相会，梁、祝柔肠寸断。不久，山伯忧郁成疾而死，英台被迫出嫁。花轿行至山伯墓前，英台抚碑痛哭失声。墓裂，英台跃入墓内，两人化为一对蝴蝶，飞翔在百花丛中。 0 f2 e: c( x6 \8 g$ o! D+ w+ G/ a

' n: _- ^. Q8 {' g幕后制作% `$ F+ ~8 `( c$ q. J
, L! ]) d" }! d- Q1 h. ]. Y
　　该片在台湾、香港引起强烈反响，风靡一时，它的影响所及，推动了台湾电影的发展，带来了台湾电影的盛世。导演采用了浪漫的叙事方法，不仅是用来旁述剧情发展，还直接剖析剧中人物的心理状态。演员们无声不歌，无动不感，运用戏剧里的舞台动作，用黄梅调来表现纯中国风味的民间故事，更增影片的浪漫色彩。该片获第2届金马奖、最佳剧情片奖、最佳导演奖（李翰祥）、饰祝英台的演员获最佳女演员奖（乐蒂）、最佳音乐奖（周蓝萍）、最佳剪辑奖（姜兴隆）、饰梁山伯的演员（凌波）获最佳演员特别奖。
; r0 \: Q$ I. ~6 ^$ v
; A7 ~- m+ {& O. K* n- T花絮 + Y. n% p  Z2 M* Q, {
　　
/ C8 f  k. q( z( S李翰祥：三十年细说从头
. D1 u! d+ W' W% ]6 l/ q$ A+ y7 G) n# i: A6 _
　　在1962年，李翰祥导演的黄梅调戏曲片《梁山伯与祝英台》风靡台湾，创下了162天放映930场、72万观众的纪录，黄梅调歌曲回荡在台湾的大街小巷，在台湾放映时轰动无比，竟然有人看过一百多遍,李翰祥凭借《梁山伯与祝英台》走上了事业巅峰。《梁山伯与祝英台》入选华语电香港电影金像奖学会评选“100部最具代表性的中国电影”- T# ]5 x) R; p" N

2 C1 z4 k; P' d. _- {  G　　李安向李翰祥致敬
( x5 E' ^/ X* o6 S0 H6 c! M) U  `( r& i- l3 s! J2 \: N$ _
　　2001年《卧虎藏龙》在国际影坛风头正劲时，李安接受《纽约时报》采访说，对他的导演生涯影响最大的影片是已故香港导演李翰祥执导的《梁山伯与祝英台》。他说1963年他刚刚九岁时，首次看到这部电影，便哭个不停，至今看时，仍热泪不止。在拍摄《卧虎藏龙》之前，李安从没有到过中国内地，此前内地在他头脑中便一直是《梁山伯与祝英台》里的那种画面———深院大宅、小桥流水、茂林孤寺、忠孝节义，而这正是《卧虎藏龙》的元素。李安说他拍摄的《卧虎藏龙》也是对李翰祥《梁山伯与祝英台》的致敬。
  v! A1 _! C9 _* K: _- s: _& E5 _6 @) F( a8 p. k
　　心中他最喜欢当演员
0 x- l, U  q) \* s- v3 f% V# ~) s7 ]  f( }1 P: a* t2 Z% i
　　李翰祥和胡金铨这两位有过“八拜之交”的兄弟本是电影道具美工出身，后来在《嫦娥》、《江山美人》等片中也曾演过主要配角什么的，待到后来不甘平庸的他们居然摸索着当导演了，不想竟成为了中国电影史上的大师级人物。 ; h, V/ k" ]- D! \
! r( i( n8 r3 g( R1 V- |3 f
　　李翰祥是辽宁锦西人，曾经在北京国立艺专绘画系修习西洋画，去了香港什么事情都做过，心中最喜欢的是当演员。他愿意在现场教戏，而不仅仅是说戏，明星们做不出的表情和动作，李翰祥一定要表演给他们看。就像岳华所主演的李翰祥根据唐朝严立本的一幅古画启发执导的《赚兰亭》中的一段戏，样子是演萧翼的岳华，但一举一动都是李翰祥。 9 i( l, F9 q0 R% P, P
1 A3 ?8 o+ B2 r" ~6 s: w# t- L1 f- _
　　呼风唤雨的天之骄子
9 Y7 ~* \6 G( ]( d0 ]5 e* S2 f) Y" h
　　当年内地的黄梅调片子在海外公映，李翰祥极为敏感地向邵逸夫提出要拍黄梅调影片《江山美人》，结果这部片子在1959年公映，得到空前卖座纪录。1963年，李翰祥凭借《梁山伯与祝英台》走上了事业巅峰。李翰祥大胆起用当年还默默无名的凌波反串男主角，结果轰动整个东南亚。在台湾放映时，观众如痴如醉，有人竟然看过一百多遍。 8 ]1 Y1 f& l: G1 ^

, c( [3 H! [- a# m3 H( ^　　大亨理想破灭 - G+ N, U" s4 o( j' y% K
( \2 [9 K! K1 L$ T% P1 x  V
　　李翰翔还有一个创举，就是在中国电影史上第一次发行股票，让群众当老板。拍完《梁山伯与祝英台》，他不管与邵氏的合约跑到台湾闯荡新天地，组成国联公司，加速了台湾影业的发展。最终拖垮国联的是巨片《西施》，他就是在这部戏中尝试发行股票，但是片子上映，票房一塌糊涂。本想像邵逸夫那样做大亨梦的理想破灭，人生最低迷的时期，他回到香港。 ! r' a5 J8 L5 @* w$ l+ w9 h, x) {7 k! ~

* _  z) v0 ?- _3 i8 g/ v# h　　李翰祥是极聪明的人，在没有什么大制片公司支持他的情况下，用几个小故事独立制片《骗术奇谈》（1971年），卖座很好。邵逸夫看到李翰祥的“复活”，邀请他重回邵氏，两人一笑泯恩仇。8 @+ L. v2 M* k6 A

. u6 ~+ N+ e8 @9 V$ N6 m　　重回邵氏拍片
1 S; K0 H; k) g- }5 {
# N4 T7 ^8 X3 ?/ s' k　　回到邵氏李翰祥拍了不少让老板赚得盆满钵满的片子，也发现了不少演员，并拓宽他们的戏路。比如1972年《大军阀》捧出了一代笑匠许冠文，起用打星出身的狄龙在《倾国倾城》中出演皇帝大获成功。
2 H( W. r, l+ r/ P0 M* g, K9 _4 x+ p' d
　　从1979年开始，李翰祥在香港《东方日报》开始连载专栏名为“三十年细说从头”，一写就是三年，讲得都是自己当导演沉浮影坛三十年的所见所闻，由于爆出不少片场秘闻，自然大受读者欢迎。1982年，李翰祥将其搬上银幕，拍成《三十年细说从头》，是李翰祥在邵氏拍的最后一部电影。
% A( h& b% j# H4 M6 \( e4 b7 y  h1 R  D5 c
　　1982年，他创办“新昆仑”，同年他转向同内地合拍影片，《火烧圆明园》、《垂帘听政》等“清宫”片依然走红，但已有夕阳西下的沧桑之感。1996年李翰祥在北京拍摄刘晓庆主演的电视剧《火烧阿房宫》时不幸去世。正如香港“四大才子”之一的蔡澜写过的一篇《怀念李翰祥》的文章结尾处所言“李翰祥几年前逝世，已不记得是何时何日，怀念他是以为他还是活着，没有死去。”(来源：新京报)
: {/ B2 c( j& ]  i3 p
: B# S4 o( }" A* S( t/ C& t# ]4 [导演介绍& g& K  w! P, O2 \: B% @

$ E$ X; V9 n- u8 J9 A李翰祥(http://baike.baidu.com/view/149739.html)
% A8 m& i5 d: e$ d: i6 r  v4 X2 G* d7 A2 ?: N0 p5 I" X2 n, m4 I0 F
　　港台五○、六○年代最重要的电影导演，七○年代初期曾被台湾影人但汉章列为“等待大师”级的创作者。李氏继承中国电影民族艺术形式中的二大精神-“古典美学传统”以及“电影美学传统”，作品呈现出的丰沛“中国感”。
7 O7 D# J- k: E/ I% ?
, q( H4 {5 ^) v3 W' A8 n& n9 ]　　中国电影美学传统建立于三○年代的上海。当时的电影创作者吸收外来电影思想，独立发展出适合国人欣赏习惯、思考方式的表现手法（香港学者林年同称之为“单镜头-蒙太奇美学”电影美学传统），整个美学传统延续至五○、六○年代，缔造了中国电影史上另一个黄金时期。在这种制片环境里，李翰祥以好莱坞式的片厂制度将上海时代制片手法精致化，并利用源自中国古典美学的表现方式，以考究的服装布景、镜位安排具体经营出一个金碧辉煌的幻想中国，呈现出丰富自足，充满“诗情”、“画意”的“大观世界”。7 {. d# {/ N9 S, P6 |+ C% h+ b" e
下载地址：% ?  r  {1 Y5 E$ m. t4 ]

本帖隐藏的内容需要回复才可以浏览