4 }) q' O6 }% V7 w+ O* R 在那次之后,我们成立了Bigfeet Productions,踏上了学习怎么样当制作人的路。制作电影对我们两个新人来说是非常大的挑战。我们先是见了作家Lisa See,然后购得了版权。Lisa See 是一个有华人血统的作家,她非常喜欢我们两个对故事的热情。对Lisa来说,故事背后所有的主题都是她非常深刻体会到的,这个故事对她来说不仅有表面上的意义,也存在着她最想表达的一点,那就是女人,不管在什么年代,什么地点,都在努力地让我们的声音能被大家听到,能跳脱大众对女人定下的界限。虽然现代的女人并没有缠脚,但是我们都在被不同的东西约束着--比如我们工作,世界的变化和对家庭的牵挂。我们在内心的最深处,都有一刻想要飞出绣房(故事中的比喻),跨过无尽的田野,找到那个愿意跟我们一起分享喜怒哀乐的人。% J6 f% o) l [3 V9 ?+ D9 R
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我们找了Angela Workman女士把书改写成非常感人的剧本。接下来,我们把剧本送到了王颖导演手上。当我们见面的时候,导演提了把古代故事反应到现代的意见,文迪和我都非常喜欢。我们非常喜欢这样的对比-- 在古代,女人忍受缠脚的痛苦,忍受无法选择伴侣的无奈和无法受教育的无知;反应到了现代社会里面,女人虽然已经当上了总裁、银行家和各行各业的精英,我们的脚还是被所谓美丽的高跟鞋所束缚着。7 X5 `( _ r. Y( j S& ~3 v$ h
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Ron Bass,雨人的编剧和Michael Ray一起写了现代部分的故事。在这个过程里面文迪和我学到了很多,我们很感谢有像导演、Lisa和Ron这么好的老师来帮助我们,让我和文迪的理想和梦想能搬上大银幕。% G- j+ @8 ~0 D
: T: c2 C9 ~4 N3 M" ?0 f/ n4 t( e 导演阐述 - 王颖 7 X/ N, a; q/ X0 S- W! o6 ] G1 D% Z9 a% h1 {
下面从原著摘录的文字让我有了很深的感触,进而激发我的灵感,拍摄了这部电影:; ]5 D+ M/ @* g
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“我们,作为女人,希望人们听到我们的声音,能认同我们的创造力和感受我们的情感。 : E, e r' S* e: j9 s * G0 u( B- s. H" B8 e+ {5 X$ g% u7 w 作为女儿,我们都经历过复杂和微妙的母女关系。1 k- L, Y! Q- ?) O
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作为母亲,我们都尝过儿女生病时,内心深处的恐惧。) X: c g- W" |% s& J! j1 s6 } h
6 c4 ^$ `# [5 x& u. N s 作为伴侣,我们都曾经犹豫过另一半在我们生命中的角色。) k( ]1 O2 N3 G) F9 Y' l
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乍看之下,现代的女人都是自主的,自由和自在的,但是在我们的内心深处,我们还是在寻觅着爱、友情、快乐和渴望着我们的心声被听见。7 u0 L1 u( O1 w. v
6 F8 |, h; b4 \# `& m9 C4 y4 F7 w7 c 故事和演绎1 \& l0 T p# |7 O
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我的想法是让两个女演员演绎古装和现代故事的各两个角色。这种安排挑战了我的两个演员的表演功力,因为她们需要很贴切地表现两个截然不同的性格和使用完全不同的肢体语言。* n& T0 r! y3 x N
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这个对演员非常具有挑战的安排得到了非常好的效果,让古代和现代的角色在不同中也保有一定的连贯性。这样很好地体现了在各个时代都存在的,跨越时间和空间的女人的挣扎。4 a: D# {3 S. \% l# N5 G8 g/ m
H0 r' _2 O! {' G. X 缘起:“雪花秘扇” & y% f, e1 q3 P ; O3 ~1 n* N3 _% [+ ?0 k+ V# [ 在我和制作人读过小说《雪花秘扇》之后,我们一致感觉,书中所描写的女性在社会、家庭中的挣扎,在现代社会里也正在以不同的形式发生着。两个女主角的个性,也涵括了现代女人的基本个性。为了让现代观众能更加贴切地体会这个故事,我和作家衍生了一段现代的故事,现代故事部分的主角尼娜和索菲娅映照着原著的角色百合和雪花。* b( u' k9 |) W8 D' o H
, F2 g/ p! x9 j" H. I7 } 电影《雪花秘扇》主要分为两个大块:现代和古代部分。在影像表现部分,古代的部分色彩浓烈,画面的表现意图以类似舞台剧的方式,以大方、简单为主。现代部分,为了表现现代上海快速的转变和城市的繁华,我将拍摄方式分为90年代和现在两个时空。现代部分的色彩较为中庸,以蓝色调为主。90年代部分,因为两个主角年纪轻、步调快,拍摄手法也恰恰反应了如此。现代部分,拍摄手法为沉稳,反应了尼娜为了找出索菲娅意外线索的苦闷和艰辛。9 @. g8 E& }* A" a
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美术设计; Q7 o1 H7 J4 [1 s5 c
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古代故事的美术设计色彩浓烈,陈设以舞台剧感觉为基础,直接和大方。灯光设计以伦勃朗的画作为灵感,使用了大量的自然光和暖色调光。现代故事则是完全的对比,以上海的城市现代化为主题和基调,美术和灯光设计偏较为冷调。 % D3 K. a: ?, I7 w2 s1 R* ?5 v! D; _5 h4 C
拍摄地点9 c% S. U3 Z* W- k7 O1 J' ?
- X+ Y( C) `: ^; U2 x! V; h 古装部分选择在横店影视基地和上海胜强影视基地拍摄。在两个影视城里面,我们选出了最接近故事历史背景,19世纪湖南的建筑为主要场景。 ! ~$ N+ u0 X" W0 i! k3 U& _) Z" I i
现代部分在上海市区各处拍摄了接近故事背景的内景,外景部分则选择了许多上海的地标入镜。电影里面尼娜的家取景于最具有上海特色的石库门,索菲娅的家则是最有上海情调的花园洋房。. ~0 Y9 l' f1 E3 w
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服装和道具 * i+ N; j. n" u, k- L6 D+ y. s3 m/ U! r X- u: w1 v
雪花秘扇的服装均为美术总监文念中先生所设计。为了更贴近故事的历史背景,文先生在香港和中国各地搜集古董丝绸、布料和装饰。服装的一大部分是以古董服饰修改而成,另一部分由最富盛名的苏杭刺绣专家制作。其中演员李冰冰饰演的百合结婚凤冠为真实清朝古董凤冠,从香港收藏家手中购得。 . h% r0 Y4 }: R! R: {" l& g) {; }4 U; ^% T# |# U- }0 S5 G" C
电影中缠脚的步骤完全是参考当时的历史记录。剧组请了权威专家王志明老师作为顾问,拍摄前做了充分的预演以及准备。拍摄期间也由他身着女装来出演小雪花的缠脚师。戏中小时候和长大的百合跟雪花都是穿着后跟除去的高跟鞋来更加贴切地体现当时女人移动时的身形。 / k4 D4 h: T* U1 N9 N1 [7 _ 9 K2 C6 [' U0 c: ]( Q1 X2 X8 _* _ 女书# g& ?# [: U4 x, K9 V% ?
# w9 Z2 H$ v' w$ w1 C1 ], U 《雪花秘扇》中的女书内容和描述皆经过详细的考证以及专家的指导。剧组邀请女书权威和发现者宫哲兵教授和儿子宫步坦担任历史顾问。剧中所有女书的文字、书写的风格皆由中国女书推广大使陈莉萍老师指导。% b, R( R4 [! e
/ L! W" T' G+ H* p1 p* q 为了更贴近故事中的文化和更贴切地体现当地的风俗,剧组还特别请出目前还居住在江永县的几位女书传人的后代来担任唱歌、诗词的顾问和演员。所有女书的歌词和唱法完全依据代代传承的方式。 5 Y- S7 e0 ?4 }& V) X * E* @% M: h/ ~ 关于原著与“老同”情结 # }- n. @. D* k$ y* e: b; I7 n7 x- H5 Y) \1 T- i% m
《雪花与秘扇》改编自美国华裔女作家邝丽莎(Lisa See,台湾地区译冯丽莎)的同名英文小说,故事讲述了分别发生在清末和当代两段女人之间的凄美委婉的感情故事。 ) U9 Q+ P+ s2 N- B i Y8 G / u# K; m4 ^" r0 R* O 对于片中的“女书”剧情,不少媒体猜测这将是一部女同性恋电影,不过导演王颖对此进行了否认:“一点同性恋的内容都没有。片中两个女主角是结拜姊妹,很亲的朋友,同性恋方面是一点都没有,尤其书里边也从来没有提过这方面。”片中的“女书”被定位成“民俗”,因此这部影片也被定位成“民俗史实大片”。 ) U1 B; _5 R/ n X3 \ - w. A$ a/ @' d 而李冰冰也在宣传时坚决否认了这一点,“其实爱有很多种,我觉得我和全智贤是第四类情感,这种情感我也体验过。”李冰冰笑着透露,“我也有‘老同’她就是我的大学同学高贝贝(音),那时候我们一通电话就是1、2个小时,有女性之间的依恋、牵挂,那不是情爱,是一种真实存在但又未被明确定义的,这种爱让人尊敬、感动和投入。”) b; ~5 f3 N- ]5 ]+ W* I j
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