" o8 |, Z9 Q0 a" f1 u+ S麦克道纳格：就是大量地看自己喜欢的电影，而且我写了很多剧本。在剧本完成之后，我常常想到的是画面而不是对白或人物角色，一个非常繁琐的过程，就是要把每个画面放进每场戏。最为重要的是不要拍一部剧作家的电影，不应当是几个人行走在小镇上闲聊两个小时。我希望一些更具电影化的东西，当然了我也不希望离戏剧太远去做自己不喜欢的。庆幸的是，在大家的帮助下，当你转身会发现每一个角落都是黑暗和危险影像的另一种美丽。, \7 J8 y, p: w
1 {9 F: T; C% G! p {问：是什么原因让你继那部短片之后再次与布莱丹·格里森合作？: s- z6 x" ]) J+ u
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麦克道纳格：首先他是一名优秀的演员。他给所有的角色都富裕了人性，哪怕他是在扮演反面黑暗的角色。在短片拍摄期间，他给予了我很大的帮助。+ {5 Z% c2 M$ p/ X
6 g4 |& u/ ]" ^: ~2 t6 ^5 p' ~问：在拍摄过程中你特别喜欢哪些戏呢？ 6 o) S) k1 c4 P 1 F1 H6 g0 q7 j; k4 Y8 Q麦克道纳格：在船上旅行，各种小细节情况，例如在一个可爱而又陌生的清晨，我们出发了，还有很多各种临时演员。最令人兴奋的要算是追逐，在夜晚奔跑于布鲁日黑暗的街道上。通常情况下，我们在一辆小型拍摄卡车上，这样我们能和奔跑中的演员们一样前行得尽可能快。在混乱之中还伴随着枪声和火药爆炸，那些部分都是单独拍摄然后再重新剪辑在一起的。 0 u, F, R5 }6 U" p3 q8 E& x! a# f$ ] 0 @: ^+ Z" K( J6 h问：创作电影剧本和戏剧的主要差异是什么？ , W* ?; q- @! X7 d9 Z8 I$ [# J5 |7 E* G5 L" T' {
麦克道纳格：在电影中你可以跳跃时间和空间，要充分利用这些因素反而不是那么容易。但有的时候也很好玩：下一个场景可以是在任何地方。我试着在电影里讲述一些原来不曾讲过的东西，寻找一种不同的幽默感。能够随心所欲是很痛快的。' C( D$ t3 f$ h7 y* [! w
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问：在你的戏剧中有大量的怒火，这部电影也是如此，特别是哈里和雷的角色。我听说你曾经想在一次活动中向肖恩·康纳利致敬。 9 h4 K% q. z/ A* u. O- {+ l + a: w$ j1 X5 g. a: j麦克道格纳：嗯，那多少有些像是口头上的拳击，纸上谈兵。我从来也不会烦闷，也从未想过自己将来会处在那样的位置。已经在百老汇上演一出戏剧并且还能够拍摄一部电影。所以我一直以来都对整个经历感到非常高兴。 8 n/ |0 n, s' F9 a) N( n) A- `& o- @5 c$ I5 h% r
问：好的，但是在你作品中的那些愤怒和暴力是从何而来呢？) {: e3 }2 F+ [: I% q9 y) s5 f
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麦克道格纳：一种对戏剧的热爱。毋庸置疑我从不会发火，虽然有可能会针对某些事情。8 i; O( B5 Q g2 P: ]) X% q
! }( b. l, a8 x# t6 }0 K; `问：比如说在伦敦出生贫寒的爱尔兰人？ : z3 `6 m: ~3 p$ ]! r! D7 H/ _" i( w$ D$ Z% w7 v
麦克道纳格：是的，也许就是那种所谓阶级的东西。人们听到你的口音就会臆想你是什么样的人——那就像是剧院时代。我向来都不满于自己所处的社会，工人阶级和艺术生活或者说剧院生活毫无关联，从来不谈也不要去想。正如在工厂的工作一样，你应该敢于去想一份公务员的工作。 9 h$ Z; x, ]9 z$ T8 f$ l: p ' E) n+ S$ ?- W0 m. b* K' D问：你在16岁的时候离开学校，现如今你又是受过良好教育的。. ^( B; H" M8 c* j; I( l& x
. c. N- I% _' u+ s! f" v麦克道纳格：我已经读了很多的书，因而我是一个自学者。就像我的哥哥一样，他也是一个自学者。电影也教育了我们：马丁·斯科塞斯、大卫·林奇、黑泽明。欧洲电影亦是如此。电影是人民的，我们不需要去学校欣赏它们。/ \# b8 o/ \# g; _7 u% L% o
