# [3 `) ?, ^7 Y 在父亲忌日前一天的暴风夜里,约翰在那座父亲留下的房间里发现了一个他曾经用过的老式电台,他开始摆弄它,却竟然从电台中收到了一个自称是1969年叫弗兰克的消防员的说话,他开始与那个人交谈起来,难道这真是他的父亲吗,就是在30年前的这天夜里,他的父亲正是也在这里,难道此时他正在另一个时空中。3 V; i8 ^1 H8 c+ j( t' d) V& T
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约翰和他谈自己的爱情,谈自己的忏悔,他们谈了整整一夜," ?* P" b8 {/ l x% t+ y- |2 o
0 j0 u* b7 g. D& w( I Y. [/ w 当他终于确信这个人正是他那年轻的父亲后,他意识到他现在可以改变一切。约翰抓紧时间提醒弗兰克在12日那可怕的火灾中如何脱身,他要将他的父亲从死神的手中挽救回来…… $ O2 G- m1 B0 s+ j2 H) P % v m8 d5 |6 L- \6 B+ [! r k1999年10月12日,约翰当约翰醒来时,发现墙上有一张满头银发的父亲的照片,约翰知道自己改变了过去,眼前是一个崭新的现在,这使他欣喜若狂。然而紧接着可怕的事情又发生了,一连串残忍的凶杀案又改变了他的生活,他的母亲成为其中的牺牲者。父亲弗兰克必须再通过电台频率回到过去,阻止一场后来改变他们家庭命运的谋杀。而每次弗兰克在他的时空中改变了一件事情,约翰一觉醒来都是一个不一样的现在……, I8 ^8 b# n9 ?- Q7 R
& Q9 H; S9 S# U 一句话评论 0 w6 z' I" n0 t 1 @7 a( H: \: I! f 本片堪称为最优秀的时间旅行电影之一。——Filmcritic.com + h0 o* B) U+ h* b, ]
+ t8 h2 p$ a. l2 x8 a9 i$ c 丹尼斯·奎德与詹姆斯·卡维泽之间的情感碰撞成就了《黑洞频率》。 ——《票房》杂志) O. g Y! a# @9 K
7 P; o3 T- ^8 K2 g幕后制作 * t) Z* i( U+ {3 H$ x0 r3 \/ b, g& I) S$ p6 N, i6 o9 e3 x
穿越时空父子情3 [" r( P e$ N
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凭借这部《黑洞频率》,曾执导过《一级恐惧》的格里高利·霍布里特终于得以尝试新锐的科幻题材,用时间悖论讲述出一个感人至深而又惊心动魄的惊悚故事,从而探索过去、现在和未来如何交互作用于一个人的生活。本片剧本出自时任新线电影公司音乐部主管的托比·艾默里奇之手,艾默里奇一直酷爱H·G·威尔斯和儒勒·凡尔纳的时间旅行小说,不过他希望赋予古老故事以美国家庭的精髓,他说:“虽然这些故事让我心驰神往,但我经常会突发奇想,如果穿越时空的只是信息而不是人会怎样?” $ r+ P1 y; T% y1 A% p- f ) h4 c6 U% k" w0 W" {& \/ V 《黑洞频率》中的假设并非无稽之谈,科学研究表明,时间与信息确实有可能交错在一起。除了与过去的交流之外,艾默里奇还想探究这种现象会如何影响亲子关系的建立、体育比赛的悬念、股票市场的操作和严重犯罪的后果。他解释说:“时间交叉的概念是影片故事的指导原则,在此基础上,我又添加了同等重要的其他层面,如有关父子、警察、消防员、棒球和纽约的故事。”在《黑洞频率》的故事构思初具雏形之后,艾默里奇做出一个大胆决定,那就是告假数周,每天花费12小时致力于他的剧本处女作,而当时他的同僚们都在全力备战戛纳电影节。 V" u1 P; k! q- q$ y( X4 k $ Z5 a2 f+ R6 Q# p 《黑洞频率》紧凑的剧本很快吸引了资深制作人霍克·科奇的关注,在他看来,影片故事其实聚焦于第二次机会,他说:“人与人之间存在太多从未得以表白的问题和情感,父子之间就更是如此,我之所以会被剧本打动,是因为故事中的父子得到了彼此相知相爱的第二次机会。”身为《一级恐惧》的制作人,科奇认为霍布里特是执导本片的最佳人选,因为他不但注重人物,还深知人物的行为动力。对影片剧本感触颇深的霍布里特说:“我的父亲刚刚去世不久,这故事让我想起很多有关如果的假设:如果我有第二次机会拿出更多时间去陪伴他会怎样?如果我能再次和他讲话,我会说什么?如果他就在这,我会说多少遍我爱他?”/ y6 \6 o9 }* H3 K* R k. q% J
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霍布里特惊喜的发现,艾默里奇在剧本中小心的避开了时间旅行的常见逻辑错误,“影片剧本运用了平行宇宙的物理概念,指出信息、知识、时间和空间会互相交汇,”霍布里特说,“更令人兴奋的是,剧本将时间旅行的科幻概念与引人入胜的剧情惊悚片成功融合在一起,影片由此超越了类型片的界限。”为深入了解时间和空间,霍布里特决定向哥伦比亚大学的布莱恩·格林(BrianGreene)教授讨教。作为畅销书《优雅的宇宙》(TheElegantUniverse)的作者,格林后来被聘为影片顾问,以确保剧本、演员和导演不违背任何已知的物理定律。 $ e3 t% Y0 D' k3 D9 X7 w* j7 A ~. U& A2 C$ n
真情实景- ^, R) ~5 K0 T; `3 X# _1 E b6 |
. h9 T+ u- a' X5 ] 在拍摄苏利文父子通过无线电对话的场景时,导演霍布里特一改先分别拍摄再进行剪接的惯用手法,而是像多机位直播的电视节目一样,让两位演员各就各位,同时开动4台摄影机取景。他说:“因为影片中的父子对话非比寻常,所以拍摄手法也该与众不同。随之而来的拍摄效果是惊人的,丹尼斯·奎德和詹姆斯·卡维泽就像在表演舞台剧,两人彼此感染,所有的怒气、柔情和惊奇源源不断,那段场景完全超出了我的预期。”0 F6 Q. h4 p8 w) S |% _' j
& n0 d! S o7 ^: I 为打造出逼真的救火场景,制片方请来曼哈顿消防署的消防员托马斯·瑞安(ThomasRyan)任技术顾问。瑞安针对片中火场进行了详细的技术分析,他解释说:“1969年的消防技术与现在完全不同,为了确保救火场景的真实可信,我们必须研究当时的服装、设备和机械装置。此外,我还要帮助演员深入了解消防员的品质和行为,以及他们奋不顾身拯救世界的心态。”在瑞安的建议下,制片方决定启用真正的消防员参与拍摄。瑞安还设计出不同类型的火场,从而用消防云梯和消防斧等破拆工具全面展示消防技术。8 a2 @# A. N: y3 p& W+ ^& `1 C) M
! m4 t ~9 F* B2 \! x花絮# y* K' u# S# ?# S+ |
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·为随心所欲的控制片中火势,剧组使用了25000加仑的丙烷罐和大量管线。& z3 K" w/ j3 `) a
