8 e) D( F9 ?9 ]1 N# h 1992年，女演员蒂尔达·斯文顿和BBC开始与梅布瑞接触，希望由他来拍摄《Man to Man》，结果影片在爱丁堡电影节上获得了国际影评人奖。1994年，梅布瑞执导了《Remembrance of Things Fast》，影片获洛杉矶影片人协会的独立/实验电影奖和柏林电影节的特迪奖。 7 E. t6 p$ D/ F: n0 M0 q; w6 O, g+ A* N' V4 U
除了多部实验电影之外，梅布瑞还曾为The Smiths、The Jesus and Mary Chain、辛迪·劳珀(Cyndi Lauper)、Boy George、Marc Almond、Neneh Cherry、Morrissey等音乐人及组合拍摄MV。他与爱尔兰著名歌手辛妮·欧康诺(Sinead O'Connor)多次合作，其中欧康诺的热门单曲《Nothing Compares 2 U》的MV就由梅布瑞执导，除获格莱美提名之外，还赢得三项MTV大奖。1 q& x2 w; T/ A8 f
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作为英国当代艺术先锋，梅布瑞曾在伦敦、罗马举行个人画展，名声波及欧洲、日本和美国，世界各地的大型画廊都有他的作品展出。此外，梅布瑞还为时装设计师里法特·沃兹别克(Rifat Ozbek)、亚历山大·麦奎因(Alexander McQueen)的走秀现场及格莱德堡歌剧(Glyndebourne Opera)舞台、Psychic TV、凯莉·米洛和U2的全球演唱会设计过影像装置。 ; ]% m/ ^% V! G9 {. ~2 g' h+ Q/ R1 N# m
【关于影片】1 ^- G, U; l/ |$ z8 f; R$ g
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本片的类型很难分门别类，应该说最接近于哥特式惊悚片，黑暗、灵异及超自然现象是哥特式电影的的惊悚利器。《乌鸦》、《剪刀手爱德华》、《夜访吸血鬼》等一系列卖座恐怖片都充斥着浓烈的哥特气息。《灵幻夹克》更是将恐怖、神秘、浪漫和穿越时光等众多吸引眼球的题材元素揉合在一起，这种集多种流派于一身的特点也正是本片的魅力之一。$ H; A/ q$ A$ [9 g
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“我喜欢这种无门无派，”导演约翰·梅布瑞说，“不同的观众总会将一部电影分门别类，我希望没人能划分这部电影的类型。对我来说，《灵幻夹克》游走于各类型之间，这种体验很有趣。” & w9 c# Y' ?8 n) x y7 L8 j, ]& y- r% `% ? x+ W
和梅布瑞最近的反传统传记片《情迷画色》一样，《灵幻夹克》也是反传统的爱情故事，充满了悬念、紧张及恐惧的暗流，而最终被乐观和对爱的信念挽救。作为画家、实验电影人和音乐电视导演，梅布瑞出色的美术和视觉功底在《灵幻夹克》中得以充分展现。 & Y# A, J! T c3 g N + O; I4 {# ?2 c+ h+ S 彼得·古伯(Peter Guber)领导的Mandalay Pictures与史蒂文·索德伯格和乔治·克鲁尼的制片公司Section Eight看中了本片剧本，决定联手筹备拍摄。索德伯格非常喜欢梅布瑞的《情迷画色》，于是希望找他来执导本片。可梅布瑞并不习惯来自好莱坞的邀请，于是期间破费周折。梅布瑞回忆说：“我接到个电话，那人自称是史蒂文·索德伯格，可我根本不信。不过当他们再次挂回电话，一再强调那真的是索德伯格，我才开始信以为真。” ; z, _ j6 q3 `+ v( X r" j) O" c9 V+ t' k
不久后，索德伯格与梅布瑞在伦敦会面，梅布瑞对Section Eight的创作宗旨深深着迷。梅布瑞说：“他说他想让我和托德·海因斯及哈默尼·克林(Harmony Korine)这样的主流和独立电影之外的影人进入主流，将我们介绍给好莱坞的制片商、著名影星和制片人。这个建议很吸引人，于是我要他挑些剧本给我，《灵幻夹克》是他们给我的第一个剧本，也是第一个让我用了很长时间从头看到尾的剧本。” + R" ]2 T7 f$ q2 I" B. E% G# C7 H/ V7 O ' K: \4 e9 I* a" V 在拍摄之前，梅布瑞研读了多部从60年代末至70年代初的“美国新浪潮”电影，其中包括《暗杀十三招》和《花村》。他希望在《灵幻夹克》中融入多种电影语言，并衔接得自然流畅，不易被人发觉。) T3 C5 y+ ?; M, @* Q0 I# j/ R
, a( g- r8 m' Z, [7 y 本片与《蝴蝶效应》不无相似之处，斯塔克斯在离开1992年之前，特别留了一封信给小女孩杰姬的妈妈，将未来发生的惨剧告知她，劝她要对杰姬多一些关爱，少抽点烟，否则会在烟头引起的火灾里死在睡梦中，她留下来的女儿孤苦无依，会变成另一个酗酒嗜烟的女人。 ! o5 S/ h* i; T: l6 q9 Z2 R' x ) a! U7 z$ V1 k/ o 虽然《灵幻夹克》并不是一部人见人爱的影片，但导演梅布瑞似乎在影片中施展了催眠术的魔法，让你沉浸在他的幻象中。该片不仅集合了多种表现形式，更将库布里克、乔纳森·戴米等电影大师的作品中的美学元素接合在一起，让人颠覆在慑人的虚幻之中。# A( j# |6 h' _8 m
1 n' E* i! ] t9 u 相对于惊心动魄的情节，人物形象的多层面塑造可谓锦上添花。布洛迪饰演的斯塔克斯善良而脆弱，演员本身的瘦高身材和凌乱的发式使影片的人物形象异常鲜活，他更像是一具患有战争后遗症的行尸走肉。同样，扮演贝克医生的克里斯·克里斯托佛森对人物的塑造已经超越了邪恶的科学家的形象，他将贝克医生作为治疗者屡遭失败而丧失信心的痛楚表现得惟妙惟肖。凯拉·奈特莉扮演的杰姬热心直率，甘于为斯塔克斯分担痛苦；詹尼弗·杰森·李扮演的劳伦森医生也在治疗当中饱受着道德置疑。, q% Q& A4 K- C& H3 f# o& ~
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【关于角色】 + g1 y" d. X: H( l : z" B5 j+ o9 }- a 对于导演梅布瑞来说，物色天赋异禀的演员是呈现精彩表演的关键，他甚至对扮演小角色的演员都匠心独具。梅布瑞说：“我喜欢和演员一起工作，我希望能给予他们完成最佳表演的机会。片中所有演员的表演都令我满意，哪怕那些临时演员的发挥都让我出乎意料。”% \( [& j3 {' \; T9 o
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影片中亚德里安·布洛迪扮演了饱受现代战争之苦的退伍士兵杰克·斯塔克斯，在“沙漠风暴”中险些丧命，被部队授予用来鼓舞英勇作战士兵的青铜勋章以及返乡的单程票。而回到家乡的斯塔克斯却被卷入了一场谋杀的阴谋，涉嫌射杀一名警官。在医院中，他被注入镇静剂、电休克，被塞进太平间的抽屉，虽然身体被迫僵直，然而大脑却在不断的经受着恐怖和迷幻的折磨与煎熬。“灵幻夹克”指的是斯塔克斯接受治疗时在停尸抽屉里所穿的束缚衣，也是整个故事主线的重要线索，斯塔克斯在束缚衣里才开始看到那些恐怖的画面、听到让人坐卧不宁的声响、以及进入迷幻的时光之旅。在超乎想象的故事情节中，斯塔克斯不仅要通过过去和目前的记忆为自己定位，更要在被抛入的未来情境中作出反应，为自己的身体和心智进行自我治疗。到底将会发生什么？我们和斯塔克斯一样迷惑无助，随着斯塔克斯进入未来，影片故事的发展越发激烈，情节也越发骇人，斯塔克斯试图改变自己先前的命运，而时间却在嘀哒作响，他只有4天时间，一切刻不容缓。 , v ~. f3 Y, K1 C8 F& \) K2 U# e: T
在本片之前，索德伯格已经熟识布洛迪了，年轻时的布洛迪曾出现在索德伯格于1993年拍摄的《山之王》中。“亚德里安并不是那种典型的男主角，他会将趣味和神秘赋予给角色，”索德伯格说。7 @( [( V5 l" z r) {9 e4 n ]
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布洛迪非常钟爱这个角色，他说：“我在选择角色时，总在寻找那些能挑战自我和探索人性的各个层面的人物。对我来说，杰克·斯塔克斯像白纸一样，他在追寻过去，他在探询自己的身份。”布洛迪承认，在经历了角色的心理历程之后，自己也得到了启发：“斯塔克斯是清白的，却被强行关在精神病院，那的一切足以让他发疯。我除了震惊之外，还了解到这些人是多么无助，不管是被军队、精神病院还是贫穷所困，他们都是体制的牺牲品。” $ ?( a C& V% m9 r, W5 J) R% F ; X% r# |6 ]. b4 n$ c8 b 凯拉·奈特莉是在《亚瑟王》的都柏林片场看到本片剧本的，被故事吸引的她立即放弃了待选的另外8个剧本，决定饰演本片中的杰姬。为了得到这个角色，奈特莉在《亚瑟王》的拍摄中忙里偷闲，赶到伦敦趁午餐时与梅布瑞和制片人探讨剧本，当时她因食物中毒而虚弱不堪，她回忆道：“我竭尽全力遏制着呕吐的冲动，我太想与他们合作。可是约翰告诉我，他认为我不合适，不能让我扮演。我孤注一掷了，我告诉他，如果我得不到杰姬的角色，那么在以后的20年中我只能出演古装片。我希望他能让我念段台词，他同意了。当我读过台词，他给了我电话号码和这份工作。”; E1 n. k y% D
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梅布瑞说：“我不想让凯拉·奈特莉扮演这个角色。当时我已经面试了将近20个美国女演员，其中有两、三个非常适合扮演杰姬，所以我非常不情愿与她会面。我知道她是个有趣的漂亮女孩，但那正是我的顾虑。会面时她正经受着食物中毒的折磨，看上去非常憔悴，很像片中的杰姬。她的台词念得很棒，我意识到她非常聪明，是个好演员，就像年轻时的简·方达一样。” - A7 ]& ?- ]! x V) P! r+ @5 {# B% B 2 F% p' i, Y* l0 ~/ n2 W G; t 为了能从英伦美女变身为美国小城的餐馆女侍，奈特莉接受了梅布瑞的指点。“杰姬不关心自己的形象，她将化妆当成了面具，黑眼圈和睫毛膏非常浓重，头发也凌乱不堪，”奈特莉说。梅布瑞还提出了一些可供参考的人物，如被酒和毒品毁掉一生的伊迪·塞奇维克、具有着消沉慵懒声音的寇特尼·洛芙、以及充满倦怠风情的玛琳·黛德丽。梅布瑞甚至拿来了扮演童年杰姬的劳拉·玛拉诺(Laura Marano)的录像带资料，奈特莉由此可以观察她的姿态等特点。为了增强杰姬的孤独感，梅布瑞鼓励奈特莉在拍摄之余独自相处。而且按照设计，杰姬会在家中将音乐开大音量，而梅布瑞就住在奈特莉的楼下，于是“白色线条”、Jeff Buckley和涅磐的摇滚旋律经常吵到梅布瑞，以至他无可奈何的说：“我好像生活在吵闹的小女生的楼下，因为凯拉喜欢绕着房间跳舞。”2 w8 K! M, J, }, a9 b
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